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SUMMARY:II Festival de Música Antigua Villanueva de Huerva: Los Alday\, de Mahón a la Francia posrevolucionaria
DESCRIPTION:Prometeo\, según nos cuenta la mitología griega\, robó a los dioses el fuego y lo entregó a los humanos desafiando así al dios supremo Zeus. Suenan por primera vez en la ciudad francesa de Lyon las melodías de Las criaturas de Prometeo\, único ballet compuesto por Beethoven. Pero no estamos aquí para hablar sobre dioses griegos. Tampoco sobre dioses de la música\, como lo es Beethoven. Aunque sí\, en cierta manera y reencarnándose en modestos Prometeos\, Nuria Lestegás y los miembros del Cuarteto Alicerce van a entregar el fuego al oyente que ha tenido a bien asistir a este concierto: esa velada musical de 1820 celebrada en el Cercle Harmonique lionés fue dirigida por Francesc Alday\, un violinista nacido en Mahón\, al igual que su hermano menor: Jeroni. \nJeroni Alday fue uno de los violinistas más aclamados en Paris antes de la revolución francesa. El público que asistió a los Concerts Spirituels entre 1778 y 1790 escuchó más la música de Jeroni que la del mismísimo Mozart; que fue interpretada en 15 ocasiones\, una menos que la del menorquín. \nFrancisque\, hijo más joven de Francesc\, publicó hace 200 años\, con 21 años “28 estudios para violín solo”\, dedicados al gran maestro del violín francés Pierre Baillot. En ellos da muestra de su talento y conocedor de la técnica violinística de la época. \nLa historiografía y los grandes diccionarios musicales del mundo han aportado\, a lo largo del tiempo\, muchos datos erróneos sobre esta familia de violinistas menorquines. Hoy desafiaremos definitivamente a Zeus para encontrar la verdad. \nJesús Martín Martínez \nSonata nº1 para violín y bajo en Re mayor\nFRANCISQUE ALDAY (1804–1873) / PHILIPPE AUGUSTE ALDAY (1798-1869) \nModerato\nAdagio\nAllegretto \nGran dúo concertante para viola y violín en Lab mayor\, Op.23 nº3\nFRANCESC ALDAY (1760-1835) \nAllegro moderato\nAllegretto con grassia\nAllegro assai \nAir Varié I para violín y bajo (Libro III)\nFRANCESC ALDAY (1760-1835) / JEAN BAPTISTE CARTIER (1765-1841) \nSonata nº2 para violín y bajo en Sol mayor\nFRANCISQUE ALDAY (1804–1873) / PHILIPPE AUGUSTE ALDAY (1798-1869) \nAllegro moderato\nLargo non troppo\nAllegretto \n\nNuria Lestegás\, actriz \nRoberto Santamarina\, violín\nMaría José Pámpano\, viola\nCarlos García Amigo\, violoncello
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SUMMARY:II Festival Música Antigua Villanueva de Huerva: Alla Bolognese\, la escuela boloñesa del violín
DESCRIPTION:En 1670\, cuando todavía era un adolescente\, Arcangelo Corelli (1653-1713) fue admitido\nen la prestigiosa Accademia Filarmonica de Bolonia\, una de las instituciones de enseñanza\nmusical más selectas de Italia\, fundada en 1666. Aunque Corelli alcanzó su madurez y\nprestigio posteriormente en Roma\, su formación boloñesa fue muy importante en su\ndesarrollo: desde el rigor contrapuntístico\, la elegancia estilística y el equilibrio entre\nmelodía y técnica instrumental\, consagro a Corelli como un punto de inflexión en la\nmúsica para violín de finales del siglo XVII.\nAntes que Corelli llegará a Bolonia se publicaron allí un buen número de colecciones de\nmúsica para violín\, sobre todo series de danzas. Entre los autores más significativos se\nencuentran Angelo Berardi\, los hermanos Degli Antonii\, Giovanni Maria Bononcini\,\nGiovanni Battista Bassani y Giovanni Battista Vitali. Aunque durante la primera mitad del\nsiglo XVII ya encontramos en Bolonia maestros del violín como Ercole Gaibara\, el inicio de\nesta incipiente escuela violinística boloñesa podríamos datarlo en 1657 cuando Maurizio\nCazzati (1616-1678) llega como maestro de capilla a la Basílica de San Petronio. Allí\, fue\nartífice de múltiples reformas que le provocaron no pocos conflictos: renovó tradiciones y\nrejuveneció el conjunto de músicos y cantantes. En cierta ocasión escribió: “Sabe\, pues\,\nlector\, que las reglas de la música no son preceptos divinos\, sino opiniones humanas\, y además\ndiversas”. En su propia música\, Maurizio Cazzati también alteró las reglas o inventó otras\nnuevas para lograr sus fines.\nEl más talentoso de los alumnos de Cazzati fue Giovanni Battista Vitali (1632-1692).\nBoloñés de nacimiento e intérprete de violón\, permaneció en la orquesta de la Basílica de\nSan Petronio hasta 1673\, cuando aceptó el nombramiento como maestro de capilla de la\nConfraternità del Rosario de Bolonia. \nPietro Degli Antonii (1639-1720)\, cornetista\, violinista y compositor pasó toda su vida en\nBolonia. Fue miembro de la Accademia dei Filaschisi y\, posteriormente\, de la Accademia\nFilarmonica\, de la cual fue director en seis ocasiones (1676\, 1684\, 1696\, 1700\, 1703 y\n1718). Contribuyó especialmente al desarrollo y diferenciación entre la sonata da Chiesa\n(de iglesia) y la sonata da camera (de cámara). Destacan sus movimientos lentos\, que\ndesarrollan sublimes melodías.\nTambién perteneció a la Accademia Filarmonica el violinista\, compositor y teórico de la\nmúsica Giovanni Maria Bononcini (1642-1678). Fue maestro de capilla en San Giovanni in\nMonte y San Petronio de Bolonia\, antes de volver a su ciudad de origen como violinista en\nla corte de Módena.\nLa escuela boloñesa reniega del virtuosismo cultivado por los italianos de principios del\nsiglo XVII y se centra en la claridad de las formas\, la expresividad de las melodías y\nmostrar bellas sonoridades y armonías. Desarrolla de manera magistral la forma sonata;\nla sonata a solo (violín y bajo continuo) y\, muy especialmente\, la sonata en trio (dos\nviolines y bajo continuo) que llegará a su cumbre con Corelli. \nNotas de Jesús Martín Martínez \nII Festival Música Antigua Villanueva de Huerva \n 
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