Alla Bolognese: La escuela boloñesa del violín

En 1670, cuando todavía era un adolescente, Arcangelo Corelli (1653-1713) fue admitido
en la prestigiosa Accademia Filarmonica de Bolonia, una de las instituciones de enseñanza
musical más selectas de Italia, fundada en 1666. Aunque Corelli alcanzó su madurez y
prestigio posteriormente en Roma, su formación boloñesa fue muy importante en su
desarrollo: desde el rigor contrapuntístico, la elegancia estilística y el equilibrio entre
melodía y técnica instrumental, consagro a Corelli como un punto de inflexión en la
música para violín de finales del siglo XVII.
Antes que Corelli llegará a Bolonia se publicaron allí un buen número de colecciones de
música para violín, sobre todo series de danzas. Entre los autores más significativos se
encuentran Angelo Berardi, los hermanos Degli Antonii, Giovanni Maria Bononcini,
Giovanni Battista Bassani y Giovanni Battista Vitali. Aunque durante la primera mitad del
siglo XVII ya encontramos en Bolonia maestros del violín como Ercole Gaibara, el inicio de
esta incipiente escuela violinística boloñesa podríamos datarlo en 1657 cuando Maurizio
Cazzati (1616-1678) llega como maestro de capilla a la Basílica de San Petronio. Allí, fue
artífice de múltiples reformas que le provocaron no pocos conflictos: renovó tradiciones y
rejuveneció el conjunto de músicos y cantantes. En cierta ocasión escribió: “Sabe, pues,
lector, que las reglas de la música no son preceptos divinos, sino opiniones humanas, y además
diversas”. En su propia música, Maurizio Cazzati también alteró las reglas o inventó otras
nuevas para lograr sus fines.
El más talentoso de los alumnos de Cazzati fue Giovanni Battista Vitali (1632-1692).
Boloñés de nacimiento e intérprete de violón, permaneció en la orquesta de la Basílica de
San Petronio hasta 1673, cuando aceptó el nombramiento como maestro de capilla de la
Confraternità del Rosario de Bolonia.

Pietro Degli Antonii (1639-1720), cornetista, violinista y compositor pasó toda su vida en
Bolonia. Fue miembro de la Accademia dei Filaschisi y, posteriormente, de la Accademia
Filarmonica, de la cual fue director en seis ocasiones (1676, 1684, 1696, 1700, 1703 y
1718). Contribuyó especialmente al desarrollo y diferenciación entre la sonata da Chiesa
(de iglesia) y la sonata da camera (de cámara). Destacan sus movimientos lentos, que
desarrollan sublimes melodías.
También perteneció a la Accademia Filarmonica el violinista, compositor y teórico de la
música Giovanni Maria Bononcini (1642-1678). Fue maestro de capilla en San Giovanni in
Monte y San Petronio de Bolonia, antes de volver a su ciudad de origen como violinista en
la corte de Módena.
La escuela boloñesa reniega del virtuosismo cultivado por los italianos de principios del
siglo XVII y se centra en la claridad de las formas, la expresividad de las melodías y
mostrar bellas sonoridades y armonías. Desarrolla de manera magistral la forma sonata;
la sonata a solo (violín y bajo continuo) y, muy especialmente, la sonata en trio (dos
violines y bajo continuo) que llegará a su cumbre con Corelli.

Notas de Jesús Martín Martínez

II Festival Música Antigua Villanueva de Huerva